1 заметка с тегом

рецензия

О «Спектре»

И том, почему он не второй «Скайфолл».

cover white

Бондиана с Крейгом продолжает чередовать удачные части со слабыми. «Казино Рояль» успешно перезагрузил сериал, сделав его ближе к «Бэтмену: Начало», чем к «Бэтмену навсегда». Стильный «Квант милосердия» пострадал от забастовки сценаристов: логика повествования и мотивация персонажей ушли на второй план. «Скайфолл» же вернулся к истокам, адаптировав атрибуты из первых фильмов (М-мужчина, Манипенни, Aston Martin DBS) под современные реалии. Тем обиднее, что «Спектр» никак не развил идеи прошлых частей, заменив отсылки набором клише, а реализм — фарсом.

В начале фильма Бонд выясняет, что за действиями Ле Шиффра, Мистера Уайта и Сильвы из прошлых частей стоит СПЕКТР — могущественная организация, проникшая в госструктуры по всему миру. Беда в том, что сценаристам не удалось адаптировать придумку времён Холодной войны под новые реалии. Если в фильмах с Коннери и Муром структура, пытающаяся развязать войну между ядерными державами, выглядела органично, то новая версия ближе к «Злой лиге» из «Музыкального блога доктора Ужасного». В попытках впечатлить зрителя члены СПЕКТРа строят планы по захвату всей мировой информации (для сравнения, Ле Шиффр возвращал долг террористам, а Сильва мстил МИ-6 из личной обиды), беседуют об успехах в работорговле и стравливают кандидатов на вступление в группу.

Глава Спектра, сыгранный Кристофом Вальцем, не кажется серьёзной угрозой. Хавьер Бардем в «Скайфолле» действительно пугал, прямо (в сцене с приставаниями) и косвенно (атаками на МИ-6 и нападением на Скайфолл) вторгаясь в личное пространство Бонда. Вальц в основном остаётся за кадром: он в ответе за события прошлых частей, но не действует сам. Появляясь на экране на полчаса, Вальц зачитывает дежурный монолог с интонациями Ганса Ланды из «Бесславных ублюдков», а затем допускает ошибки, недопустимые для лидера глобального преступного синдиката.

Премьеру организовали неплохо, но во время показа минут на 5 пропал видеоряд. Пока персонал решал проблему, зрители с последних рядов устроили на экране кукольный театр: драматизм сцены потерялся за хохотом зала. Ещё удивила защита от пиратства: специальная установка подсвечивала зрителей, вынимавших телефоны во время сеанса.

Персонажи-функции разговаривают банальностями вроде «почему я могу тебе доверять», «я поклялся тебя защитить» и «я могу не вернуться». Моника Белуччи появляется на пять минут, чтобы раскрыть Бонду информацию о месте встречи СПЕКТРа. Дэйв Батиста играет немого громилу, задуманного с оглядкой на Челюстей из старой бондианы, и нужен только для пары экшн-сцен. Эндрю Скотт в роли конкурента М изображает нахального выскочку, а затем его сюжетная линия обрывается.

Героиня Леи Сейду интереснее, но не раскрывается полностью. Сценаристы подчёркивают, что она может постоять за себя, а затем быстро возвращаются к формуле «герой спасает даму в беде». Ещё одна отдушина — изобретательные экшн-сцены: пролог в Мексике, погоня на самолёте в горах и отсылающая к «Из России с любовью» драка в поезде.

Проблемы есть и с образом самого Бонда. Если в прошлых частях он физически (пытка Ле Шиффра) и эмоционально (смерть Веспер) уязвим, то теперь превратился в супергероя, которому невозможно сопереживать. При этом Дэниел Крейг уже стар для роли и не горит желанием продлевать контракт со студией.

В третьем акте фильм напоминает плохую видеоигру: Бонд расстреливает врагов на ходу, взрывает здания одним выстрелом (почти как в михалковской «Цитадели») и сбивает вертолёт из пистолета. Судя по утечкам из «Сони» годичной давности, создатели знали о проблемах с финалом. Другое дело, что решить их так и не удалось.

«Скайфолл» часто сравнивали с «Тёмным рыцарем», а «Спектр» похож на «Возрождение легенды». История Бонда-Крейга подошла к логическому завершению, и в случае слабых сборов продюсеры могут досрочно перезагрузить сериал. Вернувшись к стилистике старых частей, бондиана потеряла баланс реализма и несерьёзности: спустя 9 лет после «Казино Рояль» история главного шпиона Британии остро нуждается в новой трактовке.

2015   рецензия